淡泊心境逐山水

淡泊心境逐山水

作者：王天右

来源：《文艺生活·文海艺苑》2014年第12期

摘 要：《夏云多奇峰图》浅绛山水，为清代宫廷画师方琮所作。他功力深厚用笔老辣，作品设色淡雅，笔墨苍劲秀润，潇洒流畅，乾隆御题增显高贵身份。这幅画中也透露出画家的一种超凡脱俗的思想境界，一种回归自然的心态在有意无意间流露了出来，淡泊名利归隐田园或许才是方琮正真的心境。

关键词：清代；宫廷画；《夏云多奇峰图》；会宁县博物馆

中图分类号：J212 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）36-0034-01

《夏云多奇峰图》，纸本设色，横批。纵：146.5厘米，横：123厘米，现藏于甘肃省会宁县博物馆（见图）。

方琮，字黄山、友璜，号石颠，生卒年不详，浙江人。他工画山水，师宗元代大画家黄公望，从学于张宗苍，深得其法，供奉内廷。乾隆十六年（1751）方琮他随张宗苍进入内府，直至乾隆四十三年（1778）仍在宫庭任职，在宫廷作画近三十年，是任职较长的一位宫庭画家。他的作品以摹古为多，仿北宋画家王希孟的《江山千里图》、元代黄公望的《富春山居图》、和倪瓒的《松林亭子图》等。方琮在宫中为“如意馆行走”，作有大量的山水画，大都装饰宫殿和各处行宫墙面而用。他的作品被清宫《石渠宝芨》、《石渠宝笈·续编》、《石渠宝笈·三编》收录共有四十八件，从收录作品数量来看，他是清代比较重要的宫廷画家。同样在《熙朝名画录》、《盛京故宫书画录》中都有他作品的收藏记录。

方琮他功力深厚，用笔老辣，这幅《夏云多奇峰图》运用传统“浅降山水”技法，精心描绘了一幅山川秀色的美景。画面全景式构图，呈现近山远峰崇山迭嶂，苍松翠柏云雾缭绕，飞瀑流泉亭舍木桥。画面前景顽石丘坡错落对峙，青松杂树前后穿插。丘坡中间木桥溪水斜流而过，桥上一抱琴童子目清面秀，匆匆而行。中景青山数重，层峦叠障，山间又茂林丛生各尽奇态。山下“界笔”描绘亭台屋舍，宽敞而明亮，堂内又设木床圆凳，书籍琴案。亭台屋后一架瀑布飞流而泻，屋舍右侧溪水曲折幽径，奔流而过，溪中拳石显露，似“潺潺”之声清脆悦耳，山谷间烟雾弥漫云气腾升。山崖平缓之处，两位深山隐士衣襟飘逸携手而行，其中一人手指远处，似在论古吟诗，又似指点这人间仙境。远处山峰作者虽减笔淡墨，但也觉苍苍茫茫。仔细观察画面呈现：山峰、悬崖、云岭、峡谷、山泉、瀑布等景观；又有山路、木桥、房舍、人物、青松杂树等，真是可观、可游、可想、可居的一派幽静闲淡之处。画面上方正中有乾隆皇帝亲笔题咏，画面左下角作者楷书落款：“夏云多奇峰，臣方琮恭绘”，钤“臣”、“方琮”白文篆书小印两方。

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画中方琮“兼工带写”，精心勾绘。所画山石主要采用“披麻皴、米点皴、”；先以淡笔勾轮廓，再以水墨淡彩轻染，复染水墨、赭石、青绿，最后点苔擦皴提神。杂树多以“鹿角、蟹爪”；“夹叶、点叶”，“个字”、“介字”等技法表现；而松柏则以墨笔写“扇形”松针，花青衬托渲染；“双勾法”绘枝杆，“鱼鳞皴”分阳面，复以赭石染枝杆。所画“勾云、衬云”如烟如雾不散不乱。点景人物了了几笔但觉衣纹疏朗，形神兼备。整幅画面构思精心巧妙，人景物彼此映衬，互相依托，俨然是一幅避世离尘的仙山秀景。

而这些大自然中无感情，无思想的山石、林木，却被画家方琮赋予了一种特殊感情，他通过树木山石传情，表现出了一种超凡脱俗，宁静致远的艺术意境。他笔下的山水便不再是自然中的景物，而是具有了个性和灵趣，或许这也正是他作品的灵魂和精神。当静心赏阅面前这幅画的时候，就被这种“弦外之音，画外之意”所陶冶、所打动，不由得随着画家一路同行，欣赏这重山复水的美景。或许正是因为方琮这高超的绘画技艺里，所透露出的这种“艺术的灵魂”感染了乾隆皇帝，赞赏之余他欣然提笔在这幅画的上方正中题咏“峰出奇云云肖峰，峰云势若雨争锋，高人指頋艰著语，有定容还无定容。”落款“戊子仲春御题”，钤“乾”、“隆”朱文篆书小印两方。

乾隆皇帝御题，无疑使这幅画增添了一种高贵身份的色彩。从乾隆皇帝题咏落款看，乾隆戊子年，应为乾隆33年，即公元1768年，此画已是方琮进宫16年后所作。相对他早年时期稳健复古的绘画风貌，此时的用笔更见开张，笔墨更现苍劲秀润，潇洒流畅。从这幅山水画中也透露出画家的一种思想境界，想必是久在宫中作画多年，一种回归自然的心态在有意无意间流露了出来，淡泊名利归隐田园或许才是他正真的心境。