四川工程职业技术学院学报第学术交流主持：赵彩云 ＪＯＵＲＮＡＬ ＯＦ ＳＩＣＨＵＡＮ ＥＮＧＩＮＥＥＲＩＮＧ ＴＥＣＨＮＩｃＡＬ ｃｏＵ－ＥＧＥ 四 羌族民问刺绣的艺术特色 吴新星 （四川工程职业技术学院，四川德阳６１８０００） ［摘 要］刺绣是羌民族在日常生活中的重要活动，而刺绣中的构图、色彩、图案和工艺是羌民族表现民 间艺术的主要形式之一。它展现了羌民族较为独特的民俗艺术风格以及浓厚的生活气息，同时它也是羌 族历史的生动记录。本文从刺绣的构图、色彩、图案和工艺的角度出发来研究与阐述。 ［关键词】羌族；构图；色彩；图案；工艺 中图分类号：Ｇ５２３．６ 文献标识码：Ａ 文章编号：ＣＫＮ字０７—００３（２０１ １）０４—０６２—０３ Ｏｎ Ａｒｔｉｓｔｉｃ Ｆｅａｔｕｒｅｓ ｏｆ ｔｈｅ Ｑｉａｎｇ Ｐｅｏｐｌｅ Ｓ Ｆｏｌｋ Ｅｍｂｒｏｉｄｅｒｙ Ｗｕ Ｘｉｎｘｉｎｇ （Ｓｉｃｈｕａｎ Ｅｎｇｉｎｅｅｒｉｎｇ Ｔｅｃｈｎｉｃａｌ ＣｏＵｅｇｅ，Ｄｅｙａｎｇ，Ｓｉｃｈｕａｎ，６１ ８０００ Ｃｈｉｎａ） Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｅｍｂｒｏｉｄｅｒｙ ｉｓ ｔｈｅ ｉｍｐｏ￣ａｎｔ ａｃｔｉｖｉｗ ｏｆ ｔｈｅ ｒｏｕｔｉｎｅ ｌｉｆｅ ｏｆ ｈｔｅ Ｑｉａｎｇ ｐｅｏｐｌｅ，Ａｎｄ ｔｈｅ ｃｏｍｐｏｓｉｔｉｏｎ，ｃｏｌｏｒ， ｄｅｓｉｇｎ ａｎｄ ｃｒａｆｔ ａｒｅ ｔｈｅ ｍａｉｎ ｆｏｒｍｓ ｏｆ ｈｔｅ ｆｏｌｋ ａｒｔ ｐｅｒｆｏｒｍｅｄ ｂｙ ｔｈｅ Ｑａｉｎｇ ｐｅｏｐｌｅ．Ｔｈｉｓ ｏｆｒｍ ｓｈｏｗｓ ｔｈｅ ｐａｒｔｉｃｕｌｒａ ｌｏｃａｌ ｓｔｙｌｅ ａｎｄ ｔｈｅ ｌｆａｖｏｒ ｏｆ ｌｉｆｅ ｏｆ ｈｔｅ Ｑｉａｎｇ ｐｅｏｐｌｅ．Ｍｅａｎｗｈｉｌｅ，ｉｔ ｉｓ ｔｈｅ ｖｉｖｉｄ ｒｅｃｏｒｄ ｏｆ ｔｈｅ ｈｉｓｔｏｒｙ ｏｆ ｔｈｅ Ｑｉｎａｇ ｐｅｏｐｌｅ．Ｔｈｉｓ ｐａｐｅｒ ｓｔｕｄｉｅｓ ａｎｄ ｉｌｌｕｓｔｒａｔｅｓ ｔｈａｔ ｆＨ）ｍ ｔｈｅ ｐｏｉｎｔ ｏｆ ｔｈｅ ｃｏｍｐｏｓｉｔｉｏｎ，ｃｏｌｏｒ，ｄｅｓｉｇｎ ａｎｄ ｃｒａｆｔ ｏｆ ｔｈｅ ｅｍｂｒｏｉｄｅｒｙ ｏｆ ｔｈｅ Ｑｉａｎｇ ｐｅｏｐｌｅ． Ｋｅｙ ｗｏｒｄ：Ｑｉａｎｇ ｐｅｏｐｌｅ；ｃｏｍｐｏｓｉｔｉｏｎ；ｃｏｌｏｒ；ｄｅｓｉｇｎ；ｃｒａｆｔ 羌民族的刺绣技艺有着悠久的历史，它依附于 的精华，形成了风格独特的绣中之精品。 深厚的中华文化，从“逐水草而居”至“依山居之，垒 一石为室”，羌民族经历了漫长的岁月，也创造了灿烂 、羌绣的构图 的文化艺术。羌族文化艺术丰富多彩、源远流长，其 羌绣的构图严谨、整齐匀称、装饰性强。主要分 中羌绣更被视为羌文化艺术的闪光点。羌族是一个 几块内容：正花（主图案）、编花（四边的点缀）、角花 睿智的民族，更是个崇尚美的民族。美与艺术起源 （四边的点缀）、补点花（按正花、编花空向大小挑刺 于劳动，也正由于人们在劳动中创造了那些具有初 点缀）。构图中所使用的图形多呈几何化、对称重 步形式美的客观对象，才可能相应地产生出多种多 复、抽象化排列。在形式上无意识地服从多样统一、 样的审美观念。羌绣色彩鲜艳，精美绝伦，不但显示 均齐平衡、对称呼应、对比协调、节奏韵律等图案构 了羌族妇女的聪明才智，更表达了羌族人民崇尚美 成的形式法则，线条粗犷，构图生动，形象饱满。 的愿望。羌绣，历经千年的传承和发展，浓缩了历史 （一）几何化 【收稿日期】２０１ １—１２－６ 【作者简介】吴新星（１９８１一），女，四川工程职业技术学院艺术系讲师；研究方向：艺术设计。 学术交流主持：赵彩云 羌绣中的图案都是几何形式的构图，不管是一 个面还是一条线，它们都是成几何化的，如：羌绣中 的弧线，就是由许许多多小几何单位组合而成的。 为什么会有这样的特点呢？这与羌绣的针法特点密 不可分。因为挑花主要的针法是架花，也就是架十 字，这样以×为单位进行构图的方式必然使挑花图 案几何化。见图ｌ 图１几何化图形 （二）对称、重复 羌绣中的图案是由生活素材通过二方连续或 四方连续的方式构成的。所以它体现出一种对称和 重复的特点。见图２ 图２对称重复的图案 （三）抽象化 抽象是对比具象来说的，挑花中的图案造型是 经过重新创造而产生出来的，它比刺绣中的图案要 简洁和精炼。抽象夸张的手法是以想像为基础的， 着重突出民间民族刺绣纹样的特色。专注对象的特 点加以夸大或强调，借鉴与变异，以突出自然形态 吴新星羌族民间刺绣的艺术特色 的本质特征，强化了工艺效果。如形态的大小、长 短、肥瘦、粗细，或神态的天真、稚拙、威武、柔弱、或 动态的奔驰、游动、翱翔、飞舞。使特征更鲜明，性格 更突出，姿态更优美。 二羌绣的色彩 羌族人表达情感的时侯，是非常的直接。他们 会不加掩饰地将心中所想绣在自己衣饰的每个角 落，让这种淳朴的情感洋溢着全身。 羌绣的用色主要分为素色和艳色两种，它们各 具风韵，各有特色。 素色主要用于半襟和满襟围腰的配色制作，常 常以饰件的黑色或湖蓝色为地色，再用白色的膨体 线进行挑花。见图３ 艳色的基本用色主要是红、黄、湖蓝等原色并 图３素色围裙图案 圈一＿ 图４艳色绣花围裙图案 配以黑白两色使用。这主要是受到我国以五行为中 心的传统观念的影响，五色即蓝、红、白、黑、黄。分 辨代表五行、五方、五音、五帝、五味。色彩配置中运 用红和绿、橙和蓝、黄和紫的补色对比及黑白两色 的明度对比，色彩力度大，对比强烈，形成了特有的 民间色彩。羌族刺绣用色艳丽大胆，对比强烈。但并 不是毫无章法，在配线时还是得讲究色彩的和谐。 见图４ 从羌绣的色彩运用上面可以体现出羌族姑娘 内心不拘小节和大胆想象的美。如“云云鞋”的配色 和“羊角香包”上面花朵的配色。 三羌绣的图案 羌族刺绣的图案题材，大多来自现实生活中的 自然物：“植物、动物、人物”都是图案的构成者。ｊｌ：ｌ： 外还有一些关于自然崇拜相关的抽象图案，如“四 羊护宝”、“蛾蛾戏花”、“万字符”、“蝙蝠临门”等几 十种。 羌族纹饰图案的寓意深刻。如串枝莲花象征纯 四川工程职业技术学院学报洁、高尚和对爱情的忠贞；缠枝牡丹象征富贵和连 绵不断；羊角花被羌族男女们视为爱情花；太阳花 代表幸福以及美好的祝愿；蝴蝶寓意吉祥幸福；蝙 蝠的“蝠”与“福”谐音；蛾蛾象征自由和对家的眷恋； 火盆花则象征着烟火不断、人丁兴旺、世代延续。 羌绣图案题材在使用上也具有自己的特点： （一）独立的图案组合 独立的图案组合形式，它的主要特点是，图案 较整体，单独成立，没有连续性，其形状也非常的完 整，一般主要构成正方形、眨方形、圆形等。 （二）小面积边缘装饰图案 小面积边缘装饰图案，这种样式被一般人称为 花边，主要是以二方连续和四方连续纹样构成的， 一般运用在衣饰、袖口、裤管上。在方向上有横向、 四川工程职业技术学院学报第学术交流口天新星羌族民间刺绣的艺术特色 主持：赵彩云 竖向 斜向。在构图的时候主要分几块内容：正花、 编花、角花、补点花。总的来说，羌绣在构图方面给 人的感觉是严谨、整齐匀称、装饰性强。 （三）填充图案 这种彤式的特点是川网状的图案填充其他造 型的轮廓 这种网状的 案都为四方连续纹样，南 几何罔形构成 作常的简练 这种填充图案形式在 挑花图案中运Ⅲ的极其生动、形象，所填充的冈案 要和外轮廓紧密的联系起来。 四羌族刺绣的工艺 笼族古老传统的 艺技巧，主要如挑花和刺 绣，早在明７￣ｌｖｌ－，就已普遍盛行、 羌族妇炙从小就受刮挑花和刺绣＿ｌｒ艺的训练， 常在耕种劳动 之余．从事纺线、织麻、挑花、刺绣等 系统的技艺操作 羌族妇女的挑花和刺绣，一不打 样， 不划线， 凭ｒ］已的智慧，以及娴熟的技巧， 灵巧的手法， ｍ动用无色丝线和棉线，信手挑绣 ｍ寓有羌旅特色的图案，如色彩绚丽的几何花纹、 糊栩如生的各种花卉和动物等。 （一）羌旅刺绣的一 具 １．绣花针 其身均同，针尾网钝，针孔偏长较佳。根据长短 粗细以型号划分。 ２．镊＿， 金属夹子， 于协助整理杠刺绣中细小线的走 向．主要起达同定线的作刚 ， ３．顶针 其形状类似蜂窝，．＇Ｐｋｌｋ足以金属片罔成，主要 戴在拿针的巾指上，它的作ｊ｝ｊ是在刺绣是推针。 ４．剪刀 用于修剪绣线和绣布～ （二二）羌族刺绣的材料 １．绣线 羌族刺绣的绣线一一般采朋绣花用的膨体线，有 时也用彩色丝线。膨体线色彩艳丽，五彩缤纷，耐 磨，多用于花卉的绣制。 图５ 图５绣线 ２．绣布 由于长期以来本民族的人们都是穿着麻布和 土布。因此，以古法形式制作的羌族手１二刺绣所使 用的布料正是当地村民们自己纺织的麻布和土布。 其中麻布成灰 色，土布则多为黑色或深蓝色。麻 布因其结实ｉｌｉｌ￣磨的特点被用于羌族男子传统布褂 的制作 ，而土布则多用于羌族服饰上的袖口、领口 以及网腰带上的挑花布制作等。 其制作过程相当 复杂 逐渐被现在机器纺织的斜纹布料所代替，也 有少攮个人从市场上购买化纤布（的确良）来制作 羌绣。通过走访调查，笔者发现，尽管用化纤布所做 的挑花刺绣较为平整和美观，但是村中的刺绣］＿＝人 大多还是喜欢使用斜纹棉布， 为在她们看来斜纹 棉布埂接近于运用古法织绣的手Ｔ土布。 （ ）羌族刺绣的技法 羌族刺绣 Ｔ：艺的针‘法，主要有挑绣、纳绣和剁绣 等等。其中，挑绣是兑族妇女最喜爱的表现手法。日 １．挑花刺绣技艺和针法 是严格按布料的经纬纹路，通过一套严密的针 法绣 等距离、等长度的十字形罔案，挑绣成各种 花纹的视觉形式，具有规整、对称、棱角鲜明的特 征。这种方法使一一切自然物都按十字形直角直线构 成，形成独特的几何变形风格，别生异趣。挑花刺绣 技艺和针法主要有“十字挑”、“串挑”、“编挑”－－：７．种： １）。卜字挑 采川斜形交叉十字针组成花纹，按布￣－＜１－的经、 纬下针，针脚精湛，挑缀严谨，组图美观，但是Ｔ细 费时，常以小 挑缀为主。见图６ 图６十字挑 ２）串挑 义称链子｛Ｔ１，是以钳 线挽成链扣相连构成图 案，朋自粉 样挑串，“串花”粗针细缀，组成图案， 挑缀较省 时，适于大面积的围腰装饰。见图７ 图７串挑 ３）编挑 多用彩色丝线，挑、编相兼，密扎排列，留空显 花组图，编挑美观大方，但不经洗，多适用于飘带、 鞋面、头帕。见图８ 厂Ｅ二ｒ— ＝ — 二！薹茎茎 ｛：］ 广—薹 ｊ三苎三三三！三 ］ 纠 图８编挑 （下转第６８页） 学术交流主持：赵彩云 刘娟论基于原型理论的英语学习型词典义项排列模式 型义项排列法的同时，我们还要看到其不足之处， 最重要的一点便是原型义的确立标准。找到判定原 型义的可靠依据，克服因直觉而产生的误区，在编 撰中确立统一的原型义判定标准和原则，才能保证 阋典的科学性和系统性。 【参考文献】 四川工程职业技术学院学报第【２】李荫华．英语词典初探 州－｜匕京：商务印书馆，１９８５：７８ 【３】黄建华，陈楚祥．双语词典学导论【Ｍ】．北京：商务印书馆。 １９９７：７１ 【４】源可乐．英语词典义项的排列策＇￣ｌＪ１．现代外语，２００２（３）： ２７６－２８３ 【５】王馥芳．当代语言学与词典创新【Ｍ】．上海：上海辞书出版 社．２００４：５１ …章宜华，雍和明．当代词典学【Ｍ】．北京：商务印书馆，２００７： ［６】杨蔚．试析原型及相关理论的词典效应田．外语教学，２００１ ２２２ （１）：３１－３２ （上接第６４页） 都没有固定的模式，是根据当时绘画者的灵感来源 ２．纳绣的针法 以及生活阅历得到的。把要做的图案直接画在制好 多为两层或两层以上绣花图案重叠在一起的 的画布上即可。 绣法。 ３．配线 ３．剁绣的针法 根据刺绣图案的内容，大小，以及装饰的对象， 又称扭针绣，在刺绣时一般使用两种颜色的线 绣者精心搭配好不同颜色，多以渐变的配色方式配 同时进行。如红色和蓝色的彩线，在刺绣是可以分 制绣线备用。 先后下针，若蓝线从下向上行针穿出的同时再使用 ４．束Ｕ绣 红线使用相反针把蓝线钉在布料上，用这种方法进 准备刺绣时，还要将画布固定在绷子上，左手 行刺绣能突出主体物使其的立体感强。 扶着绣布，右手拿针，两手配合在绣步上绣出精美 羌族刺绣的针法作为羌绣传承的重要形式之 的绣品。 一，直观的为创作者和接受者提供了清晰明了的解 ５．整理 析并使得其可以最大程度的传达。 在一个绣品做好后，如果是单幅的绣品一般要 （四）羌族刺绣制作步骤 将绣布边向背面往里折，然后再从新加一个背景 １．制作绣布 布，就象裱画一样。如果用于服饰上面的装饰，则先 在做刺绣前，要根据刺绣图案的大小和要采用 把绣片保存起来，等到其它绣片绣好了，再一起缝 的技法制绣布。对于绣布本身就比较厚或者采用挑 到服饰上。 花刺绣工艺的绣布是不用制的。而对于比较薄的布 料，通常会在绣布的背面用浆在粘上白色较粗犷的 【参考文献】 棉布（特别是丝绸），这样制好的绣布既增加了本身 Ｉ１】阿木尔巴图．蒙古族美术研究【Ｍ］．沈阳：辽宁民族出版社， 的硬度便于刺绣又同时保护了绣布在刺绣过程中 １９９７ 免予损坏。 ［２】王文章．非物质文化遗产概论［Ｍ１．北京：文化艺术出版社， ２．制作绣片 ２００６ 羌族刺绣的绣片是由专业的手艺者用笔直接 【３ｌ邓欤．四川民间挑花图案【Ｍ】．重庆：重庆出版社，１９８４． ｊｉ亘ｉ出来的，其题材内容多来源于生活，每一张绣片